研究者詳細 - 星野　幸代　（大槻　幸代）

講演・口頭発表等 - 星野　幸代　（大槻　幸代）

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川端康成のノーベル文学賞受賞と中国、そして韓国

星野幸代

アジアにおけるノーベル文学賞―日中韓の研究者による対話 2013年11月3日名古屋大学

A Dancer amid the Conflict between the Empire of Japan and China: Xiao-bang Wu's Artistic Activities from 1938 to 1941 国際会議

Yukiyo Hoshino

Empire, Faith and Conflict

開催年月日： 2013年10月

記述言語：英語会議種別：口頭発表（一般）

国名：オーストラリア連邦

This paper examines how the dancer Xiao-bang Wu sought a path through the conflict between the Empire of Japan and China from 1938 to 1941. It seems a remarkable instance of both ambivalent and adaptability that Wu later used the dance he had studied in Japan for anti-Japanese activities. This paper focuses on Wu's anti-Japanese activities at the Chinese-French drama school in Shanghai and the Charity School in Chongqing, paying attention to his connection with other artists, and analyzes his creations during that period. Finally, some consideration is given to how Wu took advantage of his study in Japan for his activities.

日中戦争期、蘭心大戯院で踊るということ：上海バレエ・リュスと中国人舞踏家たち

星野幸代

上海租界とライシャム劇場：多民族が交錯する劇場空間

開催年月日： 2013年9月

記述言語：日本語会議種別：口頭発表（一般）

開催地：大阪音楽大学国名：日本国

本報告は、後に中国のバレエ／モダンダンス界をけん引することになる中国人舞踊家戴愛蓮（1916-2006、中国中央バレエ団初代バレエ・ミストレス）及び呉暁邦（1906－1995、現代舞踊研究所「天馬芸術舞踏工作室」主催、中国舞踊家協会主席などを歴任）の舞踊活動に照らし、日中戦争前後において、上海ライシャム劇場で踊るという意味を考察するものである。1940年、トリニダード・トバゴ華僑の戴愛蓮は、抗日活動のために香港へ渡って来た。ロンドンで元ディアギレフ・バレエ・リュスのスター・ダンサーに学び、次いでドイツ表現舞踊の薫陶を受け、舞台での実践をも積んだ彼女は、上海バレエ・リュスのダンサーを凌駕する正統派の舞踊家であった。しかし戴愛蓮は上海を避け、抗日活動に従事する文化人がしばしばたどったコースに従い、香港から桂林、重慶と移動し、抗日義捐金舞踏会を開き、抗日舞踊教育に従事した。一方、呉暁邦は１９３０年代初め留学先の東京でモダンダンサーを志し、ドイツ表現舞踊の流れをくむ高田せい子、江口隆哉、宮操子に創作舞踊を学び、日比谷公会堂で舞台に立った。帰国後、彼は１９３５年上海に舞踊研究所を開き、前後してライシャム劇場で処女公演を開いたという説もあるが、資料及び周辺状況からこの情報は誤りであると考えられる。彼は「孤島」の中仏劇専で学生たちに抗日舞踊を指導していたが、1939年以降、戴と同様に桂林、重慶と移動して舞踊により抗日宣伝をし、各地の舞踊学校で指導した。このように、後に中国舞踊界の重鎮になった両者にとって、日中戦争期のライシャム劇場は踊るべき場ではなかった。一方、上海に残った中国人「舞女」たちにとって、「蘭心」で踊ることはステイタスが高かった。また中国におけるバレエ／モダン舞踊の移入という観点でいえば、その受容の中心は上海ではなく、華僑及び留学経験者により国統区にて展開されたと言えるのではないか。戦後解散した上海バレエ・リュスと入れ替わるように１９４７年戴愛蓮振付のバレエがライシャム劇場で上演されたことに象徴される通り、戴／呉の流れが国立舞踊学校設立に至っている。

戴爱莲与陶行知之合作——论育才学校主办舞蹈音乐会的目的与意义国際会議

星野幸代

“抗战期的文化人”会议

開催年月日： 2013年9月

記述言語：中国語会議種別：口頭発表（一般）

開催地：四川省社会科学院（中国、成都）国名：中華人民共和国

陶行知在≪育才学校教育纲要草案≫提及；育才学校办的是建国教育，但同时也是抗战教育。本文试图通过一九四四年十一月陶行知与戴爱莲一起举办的一次音乐舞蹈会，来阐释育才学校的抗战教育和戴爱莲的抗战艺术活动这两者是如何融合在一起的。

「林懐民の現代舞踊(コンテンポラリー・ダンス)の叫ぶ台湾史―小説から舞踊言語へ

星野幸代

日本比較文学会全国大会

開催年月日： 2013年6月

記述言語：日本語会議種別：口頭発表（一般）

開催地：名古屋大学国名：日本国

台湾現代舞踊家として国際的評価の高い林懐民は、かつて小説家であった。彼の振りつけるコンテンポラリーの一分野は臺灣史をモチーフとし、台湾史の記憶の層を、音声代わりに台湾語、普通語、客家語を用い、それらを舞踊言語により表現していく。本発表では林懐民の創作背景を踏まえたうえで、彼のコンテンポラリー作品「家族合唱」の一部を解釈する。

The Influence of Madame Mao on Revolutionary Ballet in China 国際会議

Yukiyo Hoshino

the 35nd annual Society of Dance History Scholars conference

開催年月日： 2013年6月

記述言語：英語会議種別：口頭発表（一般）

国名：ノルウェー王国

Generally, Jiang Qing (Madame Mao) held absolute control over National Ballet of China during the Cultural Revolution, in spite of her lack of knowledge about ballet. She changed various elements of the repertoire that she regarded as representative of a decadent bourgeoisie and sent many dancers to concentration camps. Particularly in Red Detachment of Women, Chinese Red Army, Jiang Qing gave orders about details related to the music, scenes, choreography, costumes, characters, and casting for certain roles.. There is actually no notable research on Jiang Qing's influence on Red Detachment of Women from the perspective of dance history. Thus, this paper offers criticism of the changes in Chinese ballet resulting from the control of Jiang Qing. First, we follow her education in the performing arts in her youth and her career as an actress in Shanghai in the 1930s. Then, we analyze her motives for changing the stage effects of Red Detachment of Women. Finally, we discuss how this work was used as a medium for political activism during the Cultural Revolution in China and how it was accepted in other countries.

大日本帝国下の女性創作：張愛玲と崔承喜の接点

星野幸代

日本比較文学会　第３４回中部大会

開催年月日： 2012年11月

記述言語：日本語会議種別：口頭発表（一般）

国名：日本国

1944年、第三回大東亜文学者大会参加を断った作家・張愛玲は、日本軍慰問に来た“半島の舞姫”崔承喜を囲む上海女作家の座談会に出席したが、崔とは話さなかった。張は随筆「ダンスを語る」でバレエ、タイ、インド民族舞踊、日本の東宝舞踊団まで言及しながら、崔承喜の舞踏は黙殺した。従って、張愛玲は崔承喜の身の処し方に異論があったとも解釈できる。では、帝国下で張と崔の創作は如何に位置づけられるか。張愛玲小説は、傀儡政権下の上海で咲き誇った徒花であった。それは、崩壊した「家」から暴かれた女性の生を語って熱狂的な支持を得た。いっぽう崔承喜は、帝国文化の国際的顕示を担いつつ、朝鮮舞踊の国際化を狙った。また張と崔いずれも、美貌と肢体を戦略的に利用していた。帝国下における被抑圧側の作家、舞踊家として、張と崔の創作はいずれもアイデンティティの模索／アピールであり、女性であることが有効な手段だったのである。

抗日舞踊における呉暁邦：ドイツ表現舞踊の受容を中心に

星野幸代

第十一回　日中戦争史研究会

開催年月日： 2012年9月

記述言語：日本語会議種別：口頭発表（一般）

開催地：愛知大学国名：日本国

本論は、中国人モダン・ダンサー呉暁邦（1906-1995）について1929-35年の東京の舞踊文化に注意しつつ、東京と上海の間を三度往復した呉暁邦の目的と、彼が東京の舞踊界から吸収したものを考察する。
　1929年、呉暁邦は早大近くの語学学校に留学したところ、大隈講堂でのダンス公演によってモダン・ダンスと出会う。呉暁邦は高田雅夫舞踏研究所でバレエとモダン・バレエを習う。1931年彼は一度帰国し、上海四川北路に暁邦舞踏学校を設立するが、翌年東京へ戻り、高田舞踊研究所で学び続けた。なぜ抗日の気風の中、彼は東京へ戻ったのか。実は日中戦争が始まると、抗日のために日本を知り日本を倒そうという「日本研究ブーム」で、日本留学する中国人留学生は増えたという状況があり、呉暁邦の動きもその流れと考えられる。1934年、呉暁邦は帰国し第一回創作発表会を上海で開いたが、まだ中国民衆に彼の創作舞踊は受け入れられなかった。彼が翌年三たび東京へ渡った理由は二つ考えられる。一、宮操子、江口隆哉がドイツ留学を終えて1934年帰国し開いた現代舞踊研究所で学ぶため。二、イギリスのLieth Roth の幣制改革が功を奏して国民政府の法幣が安定し、東京で楽に暮らせたためである。呉暁邦は宮・江口からヴィグマンの表現舞踊を学ぶことができた。1936年には高田研究所の日比谷公会堂における発表会で、呉暁邦も創作を披露している。この年帰国した彼は、舞踊という手段で抗日活動および教育に励むようになる。呉暁邦は日本の侵略に対抗して中国の民衆の精神を舞踊で奮い立たせようという目的により、舞踊家を志した。だが彼が選んだのはドイツの表現舞踊であり、日本留学であった。なぜなら、当時上海ではロシアン・バレエが主流で、さらにナチスへの反感が高まり基本的にドイツ舞踊が学べなかったのに対し、東京ではそれが可能だったからである。

Artistic Activities of the China Defense League and its Role as the Center of the Artistic Sphere in Chongqing 国際会議

Yukiyo Hoshino

XIX Biennial Conference of the European Association of Chinese Studies (EACS)

開催年月日： 2012年9月

記述言語：英語会議種別：口頭発表（一般）

国名：フランス共和国

After the outbreak of the Sino-Japanese War in 1937, Soong Ching-Ling , the wife of Sun Yatsen, founded the China Defense League in Hong Kong in June 1938. Until the Japanese occupied Hong Kong in December 1941, this institution vigorously engaged in donation activities for the benefit of the International Peace Hospital and homes for war orphans, particularly in the communist-controlled areas in Mainland China. In addition, it supported and advertised anti-Japanese demonstrations. The institution's original members included James M. Bertram, Liao Cheng-Zhi,Israel Epstein, and certain foreign journalists and bankers. However, only biographers of Soong Ching-Ling have mentioned the 1eague's activities, and little notable research exists about these activities. This presentation focuses on the charity concerts organized by the China Defense League in Hong Kong and Chongqing in the 1940s. Specifically, it discusses how the league combined its efforts with various artists such as ballet dancer Aileen Dai , cartoonist Qian-Yu Ye, and bass opera singer Yi-Kwei Sze , Moreover, through these activities, the league worked with the political department of the Military Committee of Kuomindang. The information contained in this presentation is mainly based on these artists' reminiscences and sources such as a communist newspaper, Xinhua ribao (New China Daily), founded by Zhou Enlai , and other sources printed in the areas not occupied by Japan. Subsequently, it explores how the league's artistic activities influenced the history of Chinese modern dance and classical music following the war.

Dance as a Cross-Cultural Media: Xiao-bang Wu's life between Tokyo and Shanghai in the 1930s 国際会議

Yukiyo Hoshino

the 35nd annual SDHS conference, "Dance and the Social City"

開催年月日： 2012年6月

記述言語：英語会議種別：口頭発表（一般）

国名：アメリカ合衆国

This paper focuses on a Chinese modern dancer Xiao-bang Wu, who had studied
German modern dance in Tokyo in the 1930s. We analyze the reasons for Wu's three
visits to Tokyo. In sum, Xiao-bang Wu decided to be a dancer to raise Chinese people's
resistance to Japan through his dances. In spite of this aim, he continued to study in the
enemy nation of Japan, since Tokyo was a more advanced city for modern dance than Shanghai at
the time. Furthermore, Xiao-bang Wu was a witness to part of the modern sphere of the Western
world; the auditoriums in Tokyo.

The Origin of Classical Ballet in China through the Narrative of Cross-cultural Influence. 国際会議

Yukiyo Hoshino

World History Association 2011 Beijing Conference

開催年月日： 2011年7月

記述言語：英語会議種別：口頭発表（一般）

国名：中華人民共和国

The origin of classical ballet in Mainland China is commonly held to have started with the founding of the Beijing Dance Institute in 1954, with Aileen Dai assumed to be the first principal, and subsequently with the establishment of the National Ballet of China in 1959 where some of the ballet masters from the Soviet Union created a solid foundation for classical ballet in the company. However, in relation to the view put forward by Susan Munning from North-Western University that the narrative of cross-cultural influence questions the historiography of modern dance premised on the nation-state, similarly classical ballet in China cannot be explained by studying its spread in Mainland China only. This paper explains the origin of classical ballet in China from a global and intercultural perspective. In other words, we attempt to examine the early history of Chinese ballet as a cultural exchange though the involvement of Aileen Dai. Aileen Dai was born in the Republic of Trinidad and Tobago in 1916. She started taking ballet classes there before moving to London to study the Cecchetti method. In London, she was also influenced by German modern dance, and several years later she went to China via Hong Kong to dance in different areas of the country in efforts by the Communist Party of China to raise donations to fund the Anti-Japanese war. Thus, it can be said that classical ballet in China has its roots in a cross-cultural body of dance influenced from overseas.

留学生向け授業実践報告：日本のジェンダー学習教材としての映画『歩いても　歩いても』国際会議

玉岡　賀津雄他

中・日・韓日本言語文化研究国際フォーラム

“女生小說”的源流:What 陳衡哲 Read 国際会議

黄錦容、陳金木他

2010東方文化學術研討會：中日臺女性書寫

朱天心<古都>――個人記憶與集體記憶之間的對話国際会議

黄錦樹、白水紀子他

「感官素材與人性辯證」國際學術研討會

開催年月日： 2010年3月

記述言語：中国語会議種別：口頭発表（一般）

開催地：台湾文学館国名：台湾

將朱天心的小說〈古都〉（1997）中的「記憶」作為關鍵詞來理解，已經為眾多的日台論者加以論述。就這部小説而言，借用黃英哲的話來說是「在將自己的記憶再構築的過程中，對於集團記憶和失憶，需要特別的観察和追問」。本文將繼承這一論說的宗旨，根據Maurice Halbwachs的關於記憶的解釋，將與「外公婆」、「女兒」以及川端康成〈古都〉相關的事項為index（索引），繼續嘗試解讀朱天心的〈古都〉。

「昭和初期における陳源と日本文人との交流～谷崎潤一郎を中心に」

工藤貴正、大東和重、楊暁文、王艶珍、星野幸代

日本比較文学会中部大会

「クレヨンしんちゃん」にみるクイアの表象

宋協毅、杉村泰、玉岡賀津雄、鷲見幸美、エドワード・ヘイグ、マーク・ウィークス、松下千雅子、星野幸代

国際シンポジウム「戯れのテクノロジー」

Body of the Female Spy: Ang Lee's Lust Caution. Nagoya, Dec. 2008

International Conference: Thinking Gender in Culture and Society

文学を読む──男／女が書く女／男

講座「女性と表現」

陳源、凌叔華と日本：日中知識人交流の一環として

日本中国学会

引揚げ児童文学試論――『ぴいちゃあしゃん（筆架山）』、『二つの国の物語』を中心に国際会議

星野幸代

東アジア日本研究者協議会第7回国際学術大会 2023年11月4日東アジア日本研究者協議会

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