Faculty Profiles - HOSHINO, Yukiyo

Papers - HOSHINO, Yukiyo

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Dancers in the Japanese entertainment troupe of comfort in the 1940s: traveling along the Burma-China frontline Invited Reviewed

Hoshino, Y

INTER-ASIA CULTURAL STUDIES Vol. 23 ( 4 ) page： 599 - 610 2022.10

Ishii Baku Dance Company Dance tour around Manchuria. Invited Reviewed

HOSHINO Yukiyo

Taiwan and Japan Journal of Law and Politics Vol. 7 page： 1 - 26 2022.6

严歌苓小说《小姨多鹤》中的身体写作解读

星野幸代

職大学報 ( 6 ) page： 33－37 2019.12

Dai Ailian's Anti-Japanese Dance: Focusing on Her Programs during the Second World War Reviewed

Yukiyo Hoshino

2018 DSA Annual Conference Contra: Dance & Conflict page： 49-54 2018.12

日本国内をめぐった戦時期慰問舞踊―石井みどり舞踊団1941-1945

星野幸代

超域文化研究 Vol. 9 page： 14-25 2018.3

Use of Dance to Spread Propaganda during the Sino-Japanese War. Reviewed

Yukiyo Hoshino

Athens Journal of History Vol. 2 page： 193-198 2016.6

日中戦争期における植民地出身の舞踊家――崔承喜、蔡瑞月、李彩娥 Reviewed

星野幸代

冽上古典研究 Vol. 47 page： 456－474 2015.12

抗日战争时期跳在上海的舞蹈家——以兰心大戏院为主要舞台

星野幸代

上海租界与兰心大戏院——东西艺术融合交汇的剧场空间 page： 205-218 2015.1

世界华文(华人)文学研究:来自日本的视角 Invited Reviewed

星野幸代

华文文学 ( 119 ) page： 111－115 2013.12

Authorship：Lead author Language：Chinese Publishing type：Research paper (scientific journal)

目前在美国与西欧中国文学学术界，海外华人文学越来越受关注，每年召开许多研讨会，很多大学开设了华人文学讲座，然而很遗憾在日本的大学里还没有。在日本世界华文文学研究这部门的研究史，可以说尚短。本文首先讲述日本对世界华文文学的研究概况，然后其中讨论杨晓文教授学术研究的几个重要面相。

Dance as a Cross-Cultural Media: Xiao-bang Wu's life between Tokyo and Shanghai in the 1930s Reviewed

Yukiyo Hoshino

SDHS 2012 Proceedings page： 137-140 2012.9

Authorship：Lead author Language：English

This paper focuses on a Chinese modern dancer Xiao-bang Wu, who had studied German modern dance in Tokyo in the 1930s. We analyze the reasons for Wu's three visits to Tokyo. In sum, Xiao-bang Wu decided to be a dancer to raise Chinese people's resistance to Japan through his dances. In spite of this aim, he continued to study in the enemy nation of Japan, since Tokyo was a more advanced city for modern dance than Shanghai at the time. Furthermore, Xiao-bang Wu was a witness to part of the modern sphere of the Western world; the auditoriums in Tokyo.

抗日運動における舞踊家・戴愛蓮：陳友仁、宋慶齢との関わりを中心に Reviewed

星野幸代

東方学 ( 124 ) page： 54-70 2012.7

The Shanghai Ballet Russes and Masahide Komaki under Japanese Rule: on the Articles in the Tairiku Shinpo Reviewed

Yukiyo Hoshino

JunCture Vol. 2 page： 120-131 2011.3

Authorship：Lead author Language：Japanese Publishing type：Research paper (scientific journal)

This paper examines the relationship between the cultural policy of the Japanese Colonial Government in Shanghai and the Shanghai Ballet Russes, with reference to reports on the Shanghai Ballet Russes published in the Tairiku Shinpo during the period 1940 to 1945.
At that time, the Nazis in Germany were utilizing their dance bureau to gain publicity through dance performances. There were also close ties between many contemporary dancers and the Nazis. In other words, the Nazis used the `dancing bodies' of dancers as a means to achieve their nation-building objectives. When Japan allied with Germany, Japanese people were attracted to German culture, and thus it is possible that the cultural policy of Japan in Shanghai was influenced by Nazi policy.
Shanghai was regarded as the most international city in Asia during this period. Consequently, the Japanese Colonial Government in Shanghai considered that the Shanghai Ballet Russes, which originated from the Ballets Russes of Diaghilev, would be able to disseminate Japanese cultural successfully. In addition, the Japanese Colonial Government expected Masahide Komaki, the only Japanese member of the Shanghai Ballet Russes, to represent The Shanghai Ballet Russes. To this end, Komaki played the lead in the performances of The Shanghai Ballet Russes and temporarily gained popularity in 1943. As the tide of the war turned against Japan, however, reports on the Shanghai Ballet Russes were no longer seen in Tairiku Shinpo from onwards, and Asian folk dances were instead utilized for nation-building objectives.
The Shanghai Ballet Russes was in the limelight from 1941 to 1943 as `dancing body representations of the media' to advertise the cultural policy of the Japanese Colonial Government widely. Similarly, it could be said that Masahide Komaki's body as a `dance medium' worked for the Japanese Colonial Government.

DOI： 120-131

On Lu Xun writed forward of Selected Paintings of Aubrey Beardsley Reviewed

( 2010夏 ) page： 198-214 2010.7

「女生小說的源流:What陳衡哲Read」 Invited Reviewed

星野幸代

東方文化學術研討會「中日台女性書寫」會議論文集 page： 173-184 2010.5

Body of the Female Spy: Ang Lee's Lust Caution.

The Proceedings of International Conference: Thinking Gender in Culture & Society. page： 20-24 2009

*「魯迅「『ビアズリー画選』小序」の成立――シモンズ、ジャクソンの影響を中心に] Reviewed

『比較文学』 Vol. 51 page： 79-92 2009

Authorship：Lead author Language：Japanese Publishing type：Research paper (scientific journal)

　　　　　　　　　　　　　　　論文要旨
魯迅「『比亜茲萊画選』小序」(1929)は、A・シモンズ、ホルブルック・ジャクソンに依っている、と明記しているにも関わらず、先行研究はそれを殆ど魯迅自身の文章として扱ってきた。本稿は、まず中国文壇におけるビアズリー受容の状況を概観する。次に魯迅が用いたジャクソンの著作をThe Eighteen Ninetiesと初めて特定し、シモンズThe Art of Aubrey Beardsley序文とともに「『比亜茲萊画選』小序」への影響を具体的に明示する。その結果「『比亜茲萊画選』小序」はシモンズとジャクソンの文章を継ぎ合わせたもので、魯迅のオリジナルは中国のビアズリー受容状況を批判した最終段だけにすぎない。魯迅が数多の英国批評家からシモンズとジャクソンを選んだ理由は、既に知られているよう、魯迅が本間久雄を西洋思潮受容の指針としたことが挙げられよう。注目したいのは本間久雄が、頽廃派が「進歩」的であるというジャクソンの主張に共鳴していることである。「『比亜茲萊画選』小序」がジャクソンとシモンズに全面的に依拠したからには、魯迅がジャクソンの「頽廃派」積極的評価にも共感していると類推される。
また、『比亜茲萊画選』および「小序」は、この時期絶交状態にあった魯迅・周作人兄弟の共同作業とも言える。理由として、ジャクソンの著作は魯迅ではなく弟の周作人が所蔵していた：周作人の方がむしろ早くからシモンズに関心を持っていた：魯迅と周作人はともに日本の『白樺』を通してビアズリーを受容したことが挙げられる。

The Pre-history of Chinise Ballet

Yukiyo Hoshino

Studies in Language and Culture Vol. 26 ( 2 ) 2008.3

生首へのキス--「サロメ」と魯迅「鋳剣」

言語文化叢書６恐怖を読み解く page： 199-208 2007.3

Authorship：Lead author Language：Japanese Publishing type：Research paper (scientific journal)

魯迅の小説「鋳剣」にはワイルド「サロメ」およびビアズレーの挿絵の影響があるとこれまで指摘されて来たが、本稿では「鋳剣」のセクシャルな要素を取り出し、また今まで言及がなされなかったアラ・ナジモヴァ主演サイレント映画『サロメ』の影響にも目を配りつつ、ゲイ小説としての「鋳剣」の可能性を考察した。

*広告に見る『現代評論』の勢力 Reviewed

メディアと文化 ( ３ ) page： 1-10 2007.3

Language：Japanese Publishing type：Research paper (scientific journal)

魯迅の論敵として知られる『現代評論』派は、御用文人と従来称されて来たが、その経済的根拠については殆ど研究が進んでいない。本稿は彼らが論陣を張った『現代評論』の広告その他の資料に基づき、銀行家を中心とする財界人がバックについていたことを論証した。

義士を殺したのは女か──魯迅「采薇」を読む

神話・象徴・文化 Vol. ２ page： 159-168 2006.5

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