Authorship：Lead author   Language：English   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Language：Chinese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Chinese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

目前在美国与西欧中国文学学术界，海外华人文学越来越受关注， 每年召开许多研讨会，很多大学开设了华人文学讲座，然而很遗憾在日本的大学里还没有。在日本世界华文文学研究这部门的研究史，可以说尚短。本文首先讲述日本对世界华文文学的研究概况，然后其中讨论杨晓文教授学术研究的几个重要面相。

Authorship：Lead author   Language：English  

This paper focuses on a Chinese modern dancer Xiao-bang Wu, who had studied German modern dance in Tokyo in the 1930s. We analyze the reasons for Wu's three visits to Tokyo. In sum, Xiao-bang Wu decided to be a dancer to raise Chinese people's resistance to Japan through his dances. In spite of this aim, he continued to study in the enemy nation of Japan, since Tokyo was a more advanced city for modern dance than Shanghai at the time. Furthermore, Xiao-bang Wu was a witness to part of the modern sphere of the Western world; the auditoriums in Tokyo.

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

This paper examines the relationship between the cultural policy of the Japanese Colonial Government in Shanghai and the Shanghai Ballet Russes, with reference to reports on the Shanghai Ballet Russes published in the Tairiku Shinpo during the period 1940 to 1945.
At that time, the Nazis in Germany were utilizing their dance bureau to gain publicity through dance performances. There were also close ties between many contemporary dancers and the Nazis. In other words, the Nazis used the `dancing bodies' of dancers as a means to achieve their nation-building objectives. When Japan allied with Germany, Japanese people were attracted to German culture, and thus it is possible that the cultural policy of Japan in Shanghai was influenced by Nazi policy.
Shanghai was regarded as the most international city in Asia during this period. Consequently, the Japanese Colonial Government in Shanghai considered that the Shanghai Ballet Russes, which originated from the Ballets Russes of Diaghilev, would be able to disseminate Japanese cultural successfully. In addition, the Japanese Colonial Government expected Masahide Komaki, the only Japanese member of the Shanghai Ballet Russes, to represent The Shanghai Ballet Russes. To this end, Komaki played the lead in the performances of The Shanghai Ballet Russes and temporarily gained popularity in 1943. As the tide of the war turned against Japan, however, reports on the Shanghai Ballet Russes were no longer seen in Tairiku Shinpo from onwards, and Asian folk dances were instead utilized for nation-building objectives.
The Shanghai Ballet Russes was in the limelight from 1941 to 1943 as `dancing body representations of the media' to advertise the cultural policy of the Japanese Colonial Government widely. Similarly, it could be said that Masahide Komaki's body as a `dance medium' worked for the Japanese Colonial Government.

DOI： 120-131

Authorship：Lead author   Language：Chinese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Chinese  

陳衡哲の米国留学を裏付ける資料を示し、彼女の留学前後に米国ではジーン・ウェブスターの“女学生もの”小説が一世を風靡していたことから、陳衡哲が中国初の“女学生もの”小説を試作したという可能性を提示した。

DOI： 173-184

Authorship：Lead author   Language：English   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

　　　　　　　　　　　　　　　論文要旨
魯迅「『比亜茲萊画選』小序」(1929)は、A・シモンズ、ホルブルック・ジャクソンに依っている、と明記しているにも関わらず、先行研究はそれを殆ど魯迅自身の文章として扱ってきた。本稿は、まず中国文壇におけるビアズリー受容の状況を概観する。次に魯迅が用いたジャクソンの著作をThe Eighteen Ninetiesと初めて特定し、シモンズThe Art of Aubrey Beardsley序文とともに「『比亜茲萊画選』小序」への影響を具体的に明示する。その結果「『比亜茲萊画選』小序」はシモンズとジャクソンの文章を継ぎ合わせたもので、魯迅のオリジナルは中国のビアズリー受容状況を批判した最終段だけにすぎない。魯迅が数多の英国批評家からシモンズとジャクソンを選んだ理由は、既に知られているよう、魯迅が本間久雄を西洋思潮受容の指針としたことが挙げられよう。注目したいのは本間久雄が、頽廃派が「進歩」的であるというジャクソンの主張に共鳴していることである。「『比亜茲萊画選』小序」がジャクソンとシモンズに全面的に依拠したからには、魯迅がジャクソンの「頽廃派」積極的評価にも共感していると類推される。
また、『比亜茲萊画選』および「小序」は、この時期絶交状態にあった魯迅・周作人兄弟の共同作業とも言える。理由として、ジャクソンの著作は魯迅ではなく弟の周作人が所蔵していた：周作人の方がむしろ早くからシモンズに関心を持っていた：魯迅と周作人はともに日本の『白樺』を通してビアズリーを受容したことが挙げられる。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

魯迅の論敵として知られる『現代評論』派は、御用文人と従来称されて来たが、その経済的根拠については殆ど研究が進んでいない。本稿は彼らが論陣を張った『現代評論』の広告その他の資料に基づき、銀行家を中心とする財界人がバックについていたことを論証した。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

魯迅の小説「鋳剣」にはワイルド「サロメ」およびビアズレーの挿絵の影響があるとこれまで指摘されて来たが、本稿では「鋳剣」のセクシャルな要素を取り出し、また今まで言及がなされなかったアラ・ナジモヴァ主演サイレント映画『サロメ』の影響にも目を配りつつ、ゲイ小説としての「鋳剣」の可能性を考察した。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

神話を題材にとった魯迅の小説「采薇」をジェンダーの視点から分析する。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)  

少女時代に日本に留学し、１９２０年代に中国で活躍、のちに英国に永住した中国人作家凌叔華が、１９５９年に来日した際のエッセイから、日本、中華民国、人民共和国に対する彼女の主張を解読する。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

魯迅の小説「補天」について、それが女＝自然、男＝文化という、長らく定型となってきた図式を見事に踏襲していることを分析した。

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Language：Japanese  

Language：Japanese  

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese   Publishing type：Research paper (scientific journal)  

Authorship：Lead author   Language：Japanese  

Total pages：301   Responsible for pages：113-130   Language：Chinese Book type：Scholarly book

Total pages：236   Responsible for pages：109－121   Book type：Scholarly book

Total pages：209   Language：Japanese Book type：Scholarly book

Total pages：216   Language：Japanese Book type：Scholarly book

Other Link： https://www.amazon.co.jp/%E5%A5%B3%E6%80%A7%E3%81%A8%E9%97%98%E4%BA%89-%E9%9B%91%E8%AA%8C%E3%80%8C%E5%A5%B3%E4%BA%BA%E8%8A%B8%E8%A1%93%E3%80%8D%E3%81%A8%E4%B8%80%E4%B9%9D%E4%B8%89%E3%80%87%E5%B9%B4%E5%89%8D%E5%BE%8C%E3%81%AE%E6%96%87%E5%8C%96%E7%94%9F%E7%94%A3-%E9%A3%AF%E7%94%B0-%E7%A5%90%E5%AD%90/dp/4787234536/ref=sr_1_1?__mk_ja_JP=%E3%82%AB%E3%82%BF%E3%82%AB%E3%83%8A&keywords=%E5%A5%B3%E6%80%A7%E3%81%A8%E9%97%98%E4%BA%89&qid=1583645004&sr=8-1

Language：Japanese

本稿は、教育家・陶行知（一八九一－一九四六）の抗戦教育に舞踊家・戴愛蓮 （一九一四－二〇〇六）および舞踊家・呉暁邦（一九〇六－一九九五）の抗日舞踊が如何にコラボレーションしたか考察するものである。

Language：Japanese

現代の中国人作家の短篇集の日本語訳。葛亮著「尹親方の泥人形」を担当。

Language：Japanese

Language：Japanese

2010年名古屋大学国際言語文化研究科主催の「台湾映画の現在」、関西学院大学での「台湾ドキュメンタリーの現在」、一橋大学での「東アジアの越境・ジェンダー・民衆――ドキュメンタリーと映画から見た日台関係の社会史」、以上三つのシンポジウムの講演と報告による。

Language：Japanese

2009年の9月から12月にかけて、横浜・名古屋・大阪・奈良で開催された計12回の「台湾文化講座」の講演録。

Language：Japanese

Language：Japanese

政治、社会、経済、医学、生物学といった広範囲の学問分野におけるジェンダーの概説書。「文学とジェンダー」を担当

Language：Japanese

Language：Japanese

Language：Japanese

Event date： 2023.11

Language：Japanese  

Venue：復旦大学（上海）   Country：China  

Event date： 2023.11

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Event date： 2023.10

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Venue：神戸大学   Country：Japan  

Event date： 2023.9

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：オンライン   Country：Japan  

Event date： 2022.11

Language：Japanese   Presentation type：Public lecture, seminar, tutorial, course, or other speech  

Venue：オンライン   Country：China  

Event date： 2022.9

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：東京大学   Country：Japan  

Event date： 2022.8

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：University of Hawaii   Country：United States  

Event date： 2022.7

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：オンライン   Country：Japan  

Event date： 2022.2

Language：English  

Venue：on-line   Country：Japan  

Event date： 2021.5

Language：English  

Venue：on-line   Country：United States  

Event date： 2019.11

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：立命館大阪梅田キャンパス   Country：Japan  

Event date： 2019.11

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：台湾大学   Country：Taiwan, Province of China  

Event date： 2019.10

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：清華大学   Country：China  

Event date： 2019.8

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue： Northwestern University, Chicago, United States   Country：United States  

Event date： 2019.7

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Venue：包頭市職工大学   Country：China  

Event date： 2019.6

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Venue：お茶の水女子大学   Country：Japan  

Event date： 2018.11

Language：English   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Venue：立命館大学   Country：Japan  

Event date： 2018.9

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (keynote)  

Venue：華中科技大学   Country：China  

Event date： 2018.8

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：河内長野荘   Country：Japan  

Event date： 2018.7

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：University of Malta   Country：Greece  

Event date： 2018.1

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：名古屋大学   Country：Japan  

Event date： 2017.7

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：Seoul, Songkonghue University   Country：Korea, Republic of  

This study analyzes the function of revolutionary dance in the later films of Zhang Yimou, a filmmaker with an international reputation. Recently, the dances danced during the Cultural Revolution in China have become strange symbols that represent this period in Chinese history. For instance, in Zhang's Coming Home, the lead in the ballet The Red Detachment of Women poses in arabesque, an attitude found in classical ballet, holding a gun at the ready. This is a rather peculiar stance. Additionally, her vivid red costume and her black hair in one braid meet the Western gaze as the Oriental Other, that is, in the category of Exotic China. Dandan, the daughter of Lu Yanxi and Wanyu, the hero and the heroine of this film, informs the authorities of her father's hideout and breaks up the family in exchange for getting a lead role in a revolutionary dance program. This storyline is a representative pattern of the disruption of the family during the Cultural Revolution. Later, a few decades after the Cultural Revolution, Dandan tries to bring back her mother's memory by dancing the lead role. Wanyu, however, does not react to her performance, forming a contrast to the enthusiasm of Chinese people from days gone by. Zhang Yimou, a director who has achieved fame in the mainstream world film industry, shows the collapse of a family that became irrecoverably lost even after being politically rehabilitated. Thus, the revolutionary dance scenes in Zhang Yimou's films increase the effect of meeting Orientalism and showing the negative history of China with the technique of exhibitionism, as Ray Chow puts it. Coming Home rejects any denouement of the type commonly seen in Hollywood films.

Event date： 2017.6

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue： Athens Institute for Education and Research   Country：Greece  

This paper analyzes the relationship between women's sport education and the show business in the 1920th China. In the late the 1910s, bound feet, which had been a criterion for beauty, became the symbol of backwardness and the healthy beauty replaced them. In the next decade, when the modern school system was built, a lot of women's sports school were established one after another. It was the physical education thought of Cai Yuanpei, Father of Education in Republic of China, that enhanced the educational institutions of women's sports. Meantime, Li Jinhui, a well-known composer of popular music as well as a showman, founded Chinese singing and dancing school and the school for beauty. Li's schools belong under the category of actress's training institute. However, they as with women's sports school can be categorized within the educational constitution to train the female body to be suitable for modern age, since Li had become acquainted with Cai at the music workshop of Beijing University and entered Cai's thought with the emphasis on physical education for intelligence. Moreover, this reasoning is supported by the fact that both bodies of sports women and dancing women were popular in the visual media, such as pictorial magazine or comic magazine.

Event date： 2016.10

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：清華大学   Country：China  

本文通过对«申报»及其它资料的分析，再现战争时期身居上海的吴晓邦的舞蹈活动的具体状况，也同时呈现出其活动与当时的话剧人之间的网络景象。从而把抗战舞蹈这一相对容易被忽视的艺术活动定位于抗战演剧之大流中来加以探讨。吴晓邦在其自传«我的舞蹈艺术生涯»中，对于若干事实的发生时期的记述较为暧昧，所以本文依据«申报»的报道文章来确定其具体时期。吴晓邦曾三次赴日本学习舞蹈，其间认识了数位话剧人并结为好友。1933年吴回国后在上海开办了晓邦舞蹈研究所，同时在上海剧院楽剧训练所教授舞蹈，还为业余实验剧团担当舞蹈顾问。七七事变后，吴晓邦参加了救亡演剧队第四队长达半年，临到改组时脱离演剧队，应中法剧艺学校的邀请，导演了上海剧艺社的舞蹈剧。1939年上演的舞蹈剧«罂粟花»特别受欢迎。吴晓邦的妻子盛婕此时还是中法剧艺学校的学生，同时也是上海剧艺社的女演员。之后至1940年代，在各地举办的吴晓邦抗战舞蹈也不仅是凭借他的个人能力，而都是在此之前的上海时期所培养的人际关系基础上实现的。

Event date： 2016.7

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：東京大学   Country：Japan  

Event date： 2015.11

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：台湾政治大学   Country：Japan  

Event date： 2015.8

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：松本清張記念館   Country：Japan  

本報告は、現代台湾人作家と舞踊言語との共鳴、台湾コンテンポラリー・ダンスの国際的な普遍性とを、林懐民（1947嘉義-）と李昂（1952鹿港－）に着目して検討するものである。まず舞踊言語を生んだモダン・ダンス―林懐民のコンテンポラリー・ダンスの源流―と政治権力との歴史的関係を、ドイツと台湾について概観した。次に林懐民と李昂の作家としてのスタートを踏まえて、林の舞踊言語の扱い方、李昂の蔡瑞月に関する発言を検討する。最後に、なぜ台湾コンテンポラリー・ダンスが国際的発信力を持ちえているのか、目下の見解を報告した。

Event date： 2015.6

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Greece  

Event date： 2014.11

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：United States  

This study analyzes ballet-manga's great contribution to the establishment of ballet in Japan.

Event date： 2014.6

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Finland  

Event date： 2013.10

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Australia  

This paper examines how the dancer Xiao-bang Wu sought a path through the conflict between the Empire of Japan and China from 1938 to 1941. It seems a remarkable instance of both ambivalent and adaptability that Wu later used the dance he had studied in Japan for anti-Japanese activities. This paper focuses on Wu's anti-Japanese activities at the Chinese-French drama school in Shanghai and the Charity School in Chongqing, paying attention to his connection with other artists, and analyzes his creations during that period. Finally, some consideration is given to how Wu took advantage of his study in Japan for his activities.

Event date： 2013.9

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：大阪音楽大学   Country：Japan  

本報告は、後に中国のバレエ／モダンダンス界をけん引することになる中国人舞踊家戴愛蓮（1916-2006、中国中央バレエ団初代バレエ・ミストレス）及び呉暁邦（1906－1995、現代舞踊研究所「天馬芸術舞踏工作室」主催、中国舞踊家協会主席などを歴任）の舞踊活動に照らし、日中戦争前後において、上海ライシャム劇場で踊るという意味を考察するものである。1940年、トリニダード・トバゴ華僑の戴愛蓮は、抗日活動のために香港へ渡って来た。ロンドンで元ディアギレフ・バレエ・リュスのスター・ダンサーに学び、次いでドイツ表現舞踊の薫陶を受け、舞台での実践をも積んだ彼女は、上海バレエ・リュスのダンサーを凌駕する正統派の舞踊家であった。しかし戴愛蓮は上海を避け、抗日活動に従事する文化人がしばしばたどったコースに従い、香港から桂林、重慶と移動し、抗日義捐金舞踏会を開き、抗日舞踊教育に従事した。一方、呉暁邦は１９３０年代初め留学先の東京でモダンダンサーを志し、ドイツ表現舞踊の流れをくむ高田せい子、江口隆哉、宮操子に創作舞踊を学び、日比谷公会堂で舞台に立った。帰国後、彼は１９３５年上海に舞踊研究所を開き、前後してライシャム劇場で処女公演を開いたという説もあるが、資料及び周辺状況からこの情報は誤りであると考えられる。彼は「孤島」の中仏劇専で学生たちに抗日舞踊を指導していたが、1939年以降、戴と同様に桂林、重慶と移動して舞踊により抗日宣伝をし、各地の舞踊学校で指導した。このように、後に中国舞踊界の重鎮になった両者にとって、日中戦争期のライシャム劇場は踊るべき場ではなかった。一方、上海に残った中国人「舞女」たちにとって、「蘭心」で踊ることはステイタスが高かった。また中国におけるバレエ／モダン舞踊の移入という観点でいえば、その受容の中心は上海ではなく、華僑及び留学経験者により国統区にて展開されたと言えるのではないか。戦後解散した上海バレエ・リュスと入れ替わるように１９４７年戴愛蓮振付のバレエがライシャム劇場で上演されたことに象徴される通り、戴／呉の流れが国立舞踊学校設立に至っている。

Event date： 2013.9

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：四川省社会科学院（中国、成都）   Country：China  

陶行知在≪育才学校教育纲要草案≫提及；育才学校办的是建国教育，但同时也是抗战教育。本文试图通过一九四四年十一月陶行知与戴爱莲一起举办的一次音乐舞蹈会，来阐释育才学校的抗战教育和戴爱莲的抗战艺术活动这两者是如何融合在一起的。

Event date： 2013.6

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：名古屋大学   Country：Japan  

台湾現代舞踊家として国際的評価の高い林懐民は、かつて小説家であった。彼の振りつけるコンテンポラリーの一分野は臺灣史をモチーフとし、台湾史の記憶の層を、音声代わりに台湾語、普通語、客家語を用い、それらを舞踊言語により表現していく。本発表では林懐民の創作背景を踏まえたうえで、彼のコンテンポラリー作品「家族合唱」の一部を解釈する。

Event date： 2013.6

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Norway  

Generally, Jiang Qing (Madame Mao) held absolute control over National Ballet of China during the Cultural Revolution, in spite of her lack of knowledge about ballet. She changed various elements of the repertoire that she regarded as representative of a decadent bourgeoisie and sent many dancers to concentration camps. Particularly in Red Detachment of Women, Chinese Red Army, Jiang Qing gave orders about details related to the music, scenes, choreography, costumes, characters, and casting for certain roles.. There is actually no notable research on Jiang Qing's influence on Red Detachment of Women from the perspective of dance history. Thus, this paper offers criticism of the changes in Chinese ballet resulting from the control of Jiang Qing. First, we follow her education in the performing arts in her youth and her career as an actress in Shanghai in the 1930s. Then, we analyze her motives for changing the stage effects of Red Detachment of Women. Finally, we discuss how this work was used as a medium for political activism during the Cultural Revolution in China and how it was accepted in other countries.

Event date： 2012.11

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Japan  

1944年、第三回大東亜文学者大会参加を断った作家・張愛玲は、日本軍慰問に来た“半島の舞姫”崔承喜を囲む上海女作家の座談会に出席したが、崔とは話さなかった。張は随筆「ダンスを語る」でバレエ、タイ、インド民族舞踊、日本の東宝舞踊団まで言及しながら、崔承喜の舞踏は黙殺した。従って、張愛玲は崔承喜の身の処し方に異論があったとも解釈できる。では、帝国下で張と崔の創作は如何に位置づけられるか。張愛玲小説は、傀儡政権下の上海で咲き誇った徒花であった。それは、崩壊した「家」から暴かれた女性の生を語って熱狂的な支持を得た。いっぽう崔承喜は、帝国文化の国際的顕示を担いつつ、朝鮮舞踊の国際化を狙った。また張と崔いずれも、美貌と肢体を戦略的に利用していた。帝国下における被抑圧側の作家、舞踊家として、張と崔の創作はいずれもアイデンティティの模索／アピールであり、女性であることが有効な手段だったのである。

Event date： 2012.9

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：愛知大学   Country：Japan  

本論は、中国人モダン・ダンサー呉暁邦（1906-1995）について1929-35年の東京の舞踊文化に注意しつつ、東京と上海の間を三度往復した呉暁邦の目的と、彼が東京の舞踊界から吸収したものを考察する。
　1929年、呉暁邦は早大近くの語学学校に留学したところ、大隈講堂でのダンス公演によってモダン・ダンスと出会う。呉暁邦は高田雅夫舞踏研究所でバレエとモダン・バレエを習う。1931年彼は一度帰国し、上海四川北路に暁邦舞踏学校を設立するが、翌年東京へ戻り、高田舞踊研究所で学び続けた。なぜ抗日の気風の中、彼は東京へ戻ったのか。実は日中戦争が始まると、抗日のために日本を知り日本を倒そうという「日本研究ブーム」で、日本留学する中国人留学生は増えたという状況があり、呉暁邦の動きもその流れと考えられる。1934年、呉暁邦は帰国し第一回創作発表会を上海で開いたが、まだ中国民衆に彼の創作舞踊は受け入れられなかった。彼が翌年三たび東京へ渡った理由は二つ考えられる。一、宮操子、江口隆哉がドイツ留学を終えて1934年帰国し開いた現代舞踊研究所で学ぶため。二、イギリスのLieth Roth の幣制改革が功を奏して国民政府の法幣が安定し、東京で楽に暮らせたためである。呉暁邦は宮・江口からヴィグマンの表現舞踊を学ぶことができた。1936年には高田研究所の日比谷公会堂における発表会で、呉暁邦も創作を披露している。この年帰国した彼は、舞踊という手段で抗日活動および教育に励むようになる。呉暁邦は日本の侵略に対抗して中国の民衆の精神を舞踊で奮い立たせようという目的により、舞踊家を志した。だが彼が選んだのはドイツの表現舞踊であり、日本留学であった。なぜなら、当時上海ではロシアン・バレエが主流で、さらにナチスへの反感が高まり基本的にドイツ舞踊が学べなかったのに対し、東京ではそれが可能だったからである。

Event date： 2012.9

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：France  

After the outbreak of the Sino-Japanese War in 1937, Soong Ching-Ling , the wife of Sun Yatsen, founded the China Defense League in Hong Kong in June 1938. Until the Japanese occupied Hong Kong in December 1941, this institution vigorously engaged in donation activities for the benefit of the International Peace Hospital and homes for war orphans, particularly in the communist-controlled areas in Mainland China. In addition, it supported and advertised anti-Japanese demonstrations. The institution's original members included James M. Bertram, Liao Cheng-Zhi,Israel Epstein, and certain foreign journalists and bankers. However, only biographers of Soong Ching-Ling have mentioned the 1eague's activities, and little notable research exists about these activities. This presentation focuses on the charity concerts organized by the China Defense League in Hong Kong and Chongqing in the 1940s. Specifically, it discusses how the league combined its efforts with various artists such as ballet dancer Aileen Dai , cartoonist Qian-Yu Ye, and bass opera singer Yi-Kwei Sze , Moreover, through these activities, the league worked with the political department of the Military Committee of Kuomindang. The information contained in this presentation is mainly based on these artists' reminiscences and sources such as a communist newspaper, Xinhua ribao (New China Daily), founded by Zhou Enlai , and other sources printed in the areas not occupied by Japan. Subsequently, it explores how the league's artistic activities influenced the history of Chinese modern dance and classical music following the war.

Event date： 2012.6

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：United States  

This paper focuses on a Chinese modern dancer Xiao-bang Wu, who had studied
German modern dance in Tokyo in the 1930s. We analyze the reasons for Wu's three
visits to Tokyo. In sum, Xiao-bang Wu decided to be a dancer to raise Chinese people's
resistance to Japan through his dances. In spite of this aim, he continued to study in the
enemy nation of Japan, since Tokyo was a more advanced city for modern dance than Shanghai at
the time. Furthermore, Xiao-bang Wu was a witness to part of the modern sphere of the Western
world; the auditoriums in Tokyo.

Event date： 2011.7

Language：English   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：China  

The origin of classical ballet in Mainland China is commonly held to have started with the founding of the Beijing Dance Institute in 1954, with Aileen Dai assumed to be the first principal, and subsequently with the establishment of the National Ballet of China in 1959 where some of the ballet masters from the Soviet Union created a solid foundation for classical ballet in the company. However, in relation to the view put forward by Susan Munning from North-Western University that the narrative of cross-cultural influence questions the historiography of modern dance premised on the nation-state, similarly classical ballet in China cannot be explained by studying its spread in Mainland China only. This paper explains the origin of classical ballet in China from a global and intercultural perspective. In other words, we attempt to examine the early history of Chinese ballet as a cultural exchange though the involvement of Aileen Dai. Aileen Dai was born in the Republic of Trinidad and Tobago in 1916. She started taking ballet classes there before moving to London to study the Cecchetti method. In London, she was also influenced by German modern dance, and several years later she went to China via Hong Kong to dance in different areas of the country in efforts by the Communist Party of China to raise donations to fund the Anti-Japanese war. Thus, it can be said that classical ballet in China has its roots in a cross-cultural body of dance influenced from overseas.

Event date： 2010.10

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Venue：大連大学   Country：China  

Event date： 2010.5

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：慈済大学   Country：Taiwan, Province of China  

Event date： 2010.3

Language：Chinese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：台湾文学館   Country：Taiwan, Province of China  

將朱天心的小說〈古都〉 （1997）中的「記憶」作為關鍵詞來理解，已經為眾多的日台論者加以論述 。就這部小説而言，借用黃英哲的話來說是「在將自己的記憶再構築的過程中，對於集團記憶和失憶，需要特別的観察和追問」。本文將繼承這一論說的宗旨，根據Maurice Halbwachs的關於記憶的解釋，將與「外公婆」、「女兒」以及川端康成〈古都〉相關的事項為index（索引），繼續嘗試解讀朱天心的〈古都〉。

Event date： 2009.11

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Japan  

Event date： 2009.1

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Japan  

単行本版『クレヨンしんちゃん』が映画化に当たり主要キャラクターのジェンダー・アイデンティティが書き換えられた問題について分析した。

Event date： 2008.12

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Japan  

Event date： 2007.2

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (invited, special)  

Country：Japan  

Event date： 2001.10

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Country：Japan  

1920年代に活躍した新月社の評論家陳源、作家凌叔華夫妻の滞日について、その事実関係を整理し、彼らの日本観および彼らにとっての滞日の意義を考察する。

Language：Japanese   Presentation type：Oral presentation (general)  

Venue：東京外国語大学   Country：Japan